Ci vuole un lungo e terribile sforzo da parte dei maestri armati del Programma per uccidere l’artista nel bambino. E’ una cosa che non si fa da sola. Le scuole funzionano per questo, sono i luoghi di tortura per la perfetta innocenza, la gioia spontanea, lo strangolamento degli uccelli, la fabbricazione di un lutto che trasuda già da tutti i muri, la iella sociale primitiva, la vernice che penetra dappertutto, soffoca, fa fuori per sempre ogni gioia di vivere.

Il Buon Dio a scuola [è invaghirsi] di una graziosa Bella Arte, portarsela ben calda nella vita. Il vero crocifisso è imparare la magia del segreto gentile, il sortilegio che ci dà la chiave della bellezza delle cose, delle piccole, delle brutte, delle misere, delle grandi, delle splendide, delle mal riuscite, e l’oblio di tutte le porcherie.

Il fervore per il gratuito [è] quel che manca di più oggigiorno, terribilmente. Il gratuito soltanto è divino.

Louis-Ferdinand Céline, La bella rogna

Annunci

Mel Stuart, Willy Wonka e la Fabbrica di Cioccolato (recut horror trailer)

Forme pietrificate e ormai irriconoscibili della nostra prima felicità, del nostro primo orrore…

Walter Benjamin, Ombre corte – Scritti 1928-1929

• R.I.P. Gene Wilder 11/06/1933 – 29/08/2016

Johann Sebastian Bach, “Erbarme Dich”, Matthäus-Passion BWV244

Damien Guillon
Philippe Herreweghe
Choir and Orchestra of Collegium Vocale Gent
Concert 28 march 2010, Kölner Philharmonie

Se c’è qualcuno che deve tutto a Bach quello è proprio Dio.

Emil Cioran, Sillogismi dell’amarezza

Alfons Schilling, Genet & Burroughs in Chicago 1968

Benché i suoi interventi dalle colonne dei giornali di lingua inglese siano frequenti, Burroughs li concepisce sempre e soltanto come un antigiornalismo. Egli avverte una totale disparità fra l’attività dello scrittore, che è di ordine qualitativo, e quella del giornalista, che è di ordine quantitativo. Per di più, contrariamente all’ideologia corrente in questo campo, egli afferma che il giornalista è perfettamente irresponsabile: «Genet dice che uno scrittore assume il terribile peso della responsabilità che ha nei confronti dei personaggi da lui creati. Sono le sue creazioni e lui ne è responsabile. I giornalisti non hanno alcuna responsabilità. Lasciamoli andare a dirottare un aereo, a uccidere cinque donne, ad assassinare il presidente: poi che cosa gli capita? Chi se ne preoccupa?».

Gérard-Georges Lemaire, William Burroughs: una biografia

Che l’Agosto sia un mese funesto è noto da tempo. La bomba sganciata su Hiroshima il 6 agosto non è un caso, e neppure le mobilitazioni della Grande Guerra il 1° agosto 1914. Un gigantesco lavoro esorcistico è stato compiuto fissando in agosto il mese delle città morte e delle vacanze di massa. Si cerca di scacciarne l’influsso maligno toccando punte elevate di stordimento e di divertimento, inseminando alla cieca le compagne, viaggiando dove Agosto non arriva o è inavvertito. […] Dove la campagna sopravvive, la litania serale dei grilli canta la tristezza della natura all’avvicinarsi dell’inverno. Sarebbe meglio, in agosto, evitare di nascere, ma talvolta capita ed è un’espiazione supplementare.

Guido Ceronetti, Insetti senza frontiere

Julius Eastman, Evil Nigger, 1979

The composer Julius Eastman lived his life veering between irreconcilable extremes. A pioneering figure in minimalism, he sang with Meredith Monk, sat on symposia with Morton Feldman and John Cage. Eastman also faced alcoholism and crack addiction and lived the last months homeless. A sharp, mercurial talent with a self-annihilating temperament, who thrashed himself apart trying to inhabit contradictions.

Evil Nigger begins with a stammering single note on piano that gets its resonance choked off, until it’s just a hammer hitting in dead space. The piece’s smallest piece of DNA is a jittery, repetitive nervous trill and a series of frightening transformations: the trill jingles like glass shards in a grocery bag in the 2nd, dissipates into queasy smoke in the 3rd, flits through irradiated air like mutant fireflies in the 4th. The effect is not so much “prepared piano” as “piano cut free from the time/space continuum”.

• “The Julius Eastman Memory Depot”, Jayson Greene

Ignoro se la musica sappia disperare della musica, o il marmo del marmo, ma la letteratura è un’arte che sa profetizzare il tempo in cui sarà diventata muta, e accanirsi contro la sua stessa virtù e innamorarsi della sua stessa dissoluzione e corteggiare la sua fine.

Jorge Luis Borges, Discussione

Io capii il silenzio del Cielo,
io non ho mai capito la parola umana.

Friedrich Hölderlin, Quand’ero ragazzo

Le mani potenti del fato lo strapparono dal mondo, da dimensioni troppo piccole per lui, lo spinsero oltre il ciglio dell’intelligibile verso la follia, nel cui benigno, diletto abisso, inondato di luce, popolato di fuochi fatui, egli sprofondò col suo peso di gigante, per assopirvisi in dolce, perpetua distrazione e oscurità.

Robert Walser, “Hölderlin”, Vita di poeta

Osservare ogni cosa che fallisce, […] la saggezza della putrefazione.

Thomas Bernhard, Amras

Faith No More, King for a Day, Fool for a Lifetime, 1995

Doing the record was like taking a really satisfying shit

Mike Patton

• Digging the Grave